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This album marks the entry into the catalogue of the Orchestre de chambre de Paris label, directed for this recording by Douglas Boyd. The six symphonies engraved on this album were commissioned by the Comte d'Ogny for the prestigious Concert de la Loge Olympique in 1785. Created in 1787, the Paris symphonies were a success as soon as they were premiered at the Tuileries. A testimony to their popularity, of the conversations and enthusiasm which they provoked, a few would get nicknames which Haydn never conceived for them. Thus, Symphony No. 85 (favoured by Marie-Antoinette) would be dubbed 'The Queen,' while the oboe's facetious expression struck in the second theme of Symphony No. 83's first movement would earn it the moniker of 'The Hen.' As for Symphony No. 82, its finale in rondo form evokes to audiences the comical demeanour of a bear dancing to the sounds of village bagpipes.
Cet album marque l'entrée au catalogue du label de l'Orchestre de chambre de Paris, dirigé pour cet enregistrement par Douglas Boyd. Les six symphonies gravées sur cet album, ont été commandées par le Comte d'Ogny pour le prestigieux Concert de la Loge Olympique en 1785. Créées en 1787, les Symphonies parisiennes seront un succès dès leur première au palais des Tuileries. Témoignage de leur popularité, des conversations et des enthousiasmes qu'elles suscitent, certaines vont acquérir des surnoms qu'Haydn n'avait nullement conçus. Ainsi, la Symphonie n° 85 (préférée par Marie-Antoinette) deviendra « La Reine de France », tandis que l'expressivité facétieuse du hautbois entonnant le deuxième thème du premier mouvement de la Symphonie n° 83 lui vaudra d'être identifiée comme « La Poule ». Quant à la Symphonie n° 82, son final en forme de rondo évoque à ses auditeurs l'allure cocasse d'un ours dansant au son d'une cornemuse de village.
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