Ravel: Daphnis et Chloé

The arrival of an orchestra like Les Siècles on the harmonia mundi label is entirely logical: ever since it was founded by François-Xavier Roth in 2003, its musicians (mostly belonging to the new generation) have succeeded in placing several centuries of musical creation in perspective by playing the works they tackle on precisely the instruments used at the time of their premiere – without the slightest concession. The result is quite simple dazzling: never, since it was first heard, has Daphnis et Chloé displayed such a shimmering sound, revealing an infinity of details without ever losing sight of the subtle beauty of the most French of the great ‘Ballets Russes’.‘At this moment in the history of music, Ravel raised the French “Impressionist” orchestral style to a sort of apogee – in a sense it is the last great comédie-ballet in the history of French music’ (François-Xavier Roth).

L’arrivée d’un orchestre comme Les Siècles sur le label harmonia mundi a quelque chose de profondément logique : depuis sa fondation en 2003 par François-Xavier Roth, ses musiciens ont réussi à mettre en perspective presque trois siècles de création musicale en interprétant précisément les œuvres abordées sur les instruments qui les ont fait naître – sans la moindre concession. Le résultat est tout simplement fulgurant : jamais depuis sa création Daphnis et Chloé n’avait sonné de façon aussi chatoyante, révélant une infinité des détails sans jamais perdre de vue la poésie subtile du plus français des “ballets russes”.
“Ravel apporte à ce moment de l’histoire de la musique une sorte d’apogée du geste orchestral français “impressionniste”, c’est un peu la dernière grande comédie-ballet de l’histoire de la musique française.” (François-Xavier Roth)

In der Tatsache, dass sich ein Orchester wie Les Siècles nun in den Kreis der vom Label harmonia mundi produzierten Künstler einreiht, liegt etwas zutiefst Logisches: Seit seiner Gründung durch François-Xavier Roth im Jahre 2003 ist es den Musikern des Ensembles (die größtenteils der jüngeren Generation angehören) gelungen, ihren Fokus auf nahezu drei Jahrhunderte musikalischen Schaffens zu richten, und zwar indem sie die entsprechenden Werke auf genau den Instrumenten interpretieren, die einst zu ihrer Entstehung geführt hatten – ohne irgendwelche Abstriche zu machen. Das Ergebnis ist schlicht und einfach umwerfend: Noch nie seit seiner Erschaffung hat ein „russisches Ballett“, wie Daphnis et Chloé es ist, so schillernd geklungen und die ganze Fülle seiner Details offengelegt, ohne dabei jemals die feine Poesie dieses französischsten aller „russischen Ballette“ aus den Augen zu verlieren.
„Ravel trägt zu dieser Epoche der Musikgeschichte mit einer Art Höhepunkt des französischen „impressionistischen“ Orchestergestus bei; das ist gewissermaßen die letzte Comédie-ballet der französischen Musikgeschichte.“ (François-Xavier Roth)